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Julius Verne’s
Reiseromane |
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Julius Verne’s
Reiseromane |
Quellenangaben / Bildmaterial:
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 Der
Verlag Adolph SchumannÜber Adolph Schumann (* ca. 1860, † 1926) wissen wir heute kaum noch etwas, obwohl er nach zeitgenössischen Quellen ein angesehenes Mitglied des Leipziger Buchhandels gewesen sein muss. Er war Inhaber mehrerer Verlage, sein erfolgreichstes Unternehmen war die Bibliographische Anstalt, die er 1900 von dem Berliner Magnus Warschauer erworben hatte und in der auch Julius Verne’s Reiseromane erschienen. Die Verlagsräume befanden sich in Leipzig in der Königstraße 21/23, der heutigen Goldschmidtstraße. Bild rechts /4/ Für die Recherche von weiteren Personen im Umfeld von Jules Verne empfehle ich das  Personenregister dieser Domain.Die
Reihe Julius Verne’s Reiseromane  Die
Reiseromane sind ein satzidentischer Nachdruck der Bände 1
bis 82 der Collection
Verne
des Verlags A. Hartleben mit einigen Besonderheiten, auf die wir noch
zu sprechen kommen. Hartleben reagierte damit auf
die Ausgabe
Jules
Vernes Werke des Weichert-Verlags, die dieser ab 1901
speziell für den Vertrieb über den Warenhausbuchhandel auf den Markt
warf. Adolph Schumann brachte seine Lizenzreihe wahrscheinlich im
Zeitraum 1903 bis 1906 heraus. Dafür gibt es zwar keine direkte Quelle,
jedoch eine Reihe von Indizien /1/. Unter anderem spricht für das
Anfangsjahr 1903 die Tatsache, dass Hartleben 1903 mit seinen
Veröffentlichungen gerade bei Band 81/82 Die Gebrüder Kip
angelangt war. Bereits 1906 tauchten dann schon die höheren Bandnummern
der Reiseromane in Bibliotheksverzeichnissen auf /1/, oder lassen sich
durch handschriftliche Datumseinträge nachweisen /2/. Damit ist eine
frühere Altersbestimmung auf das Jahr 1915 als überholt
anzusehen
/3/. Schumann hatte es also fertiggebracht, in höchstens drei Jahren
alle 82 Bände zu produzieren, pro Monat mindestens zwei!
Bibliographische Anstalt Adolph
Schumann in
Leipzig: Julius Verne's Reiseromane. Den Anlass dafür vermute
ich im
kaufmännischen Denken Schumanns. Der wirtschaftliche Erfolg war ihm
wichtig, Ansprüche an die Werktreue waren dem untergeordnet. Hätte er –
chronologisch korrekt – mit den Mondromanen begonnen, wäre er der
Weichert-Reihe
um zwei Jahre versetzt
hinterher gehechelt. Er wählte
daher eine Strategie, die dann allerdings zum bekannten
Nemo-Paradoxon führte: Als Erstes ließ er die zwölf Romane drucken,
die Weichert zwischen Ende 1902 und Ende 1903 herausgegeben hat, bzw.
noch vorhatte, herauszugeben. Zum Beispiel brachte Schumann sehr früh
als Band 8 bis 10
Die geheimnisvolle Insel heraus, die von Weichert
erst für das Weihnachtsgeschäft 1903 geplant war. Die einstelligen
Hartleben-Nummern dagegen (und da waren die 20.000 Meilen unter'm
Meer dabei) hob er sich für Band 13 und
folgende auf, um
dann anschließend die Reihe in etwa dem Verlauf bei Hartleben bis zum
vertragsmäßig vereinbarten Band 82 folgen zu
lassen. Ob
er sich schon anfangs zum Ziel gesetzt hatte Weichert bis dorthin
überholt zu haben,
wissen wir nicht, es gelang ihm aber.  Die
Leinenbände (Bild links /5/) von Julius
Verne’s Reiseromane werden antiquarisch relativ
häufig angeboten. Signifikant ist ihr einheitliches
Deckelbild,
symbolisierend die Reisen zu Wasser, in der Luft und im Weltenraum.
Entstanden ist dieser Entwurf in der Gravieranstalt des Leipziger
Künstlers Hugo Horn. Biographisch gesehen teilt Horn das Schicksal von
A. Schumann: Seine Vita ist unbekannt, man weiß von ihm nur, dass seine
Firma zu den führenden Gravieranstalten in Leipzig gehörte (Bild rechts
/6/). Der Eînbandentwurf
zu den Reiseromanen, gehörte für ihn wohl eher zu den
„Brotaufträgen“, denn
man kennt von ihm eine Vielzahl Entwürfe zu Verlagseinbänden, die aus
künstlerischer Sicht viel prächtiger gestaltet sind.
   Generell gilt: Mehrbändige Romane haben immer den gleichen Umschlagentwurf. Mein Favorit ist Umschlag zu den Bänden 8 bis 10 Die Geheimnisvolle Insel (Bild oben /8/). Dieser muss in einem ganz frühen Stadium der Edition entstanden sein. Er ähnelt stilistisch den Jugend- und Indianerschriften, die massenhaft in der Zeit vor und um die Jahrhundertwende produziert wurden. Allerdings gab es auf der Geheimnisvollen Insel gar keine Indianer, so dass wohl anzunehmen ist, dass in der Eile einfach ein älterer Entwurf, der ungefähr passte, verwendet wurde. Bebilderung
Bekannte und Unbekannte Welten
als Titelbild (Frontispiz) vorhanden. Mehrbändige Romane haben
unterschiedliche Titelbilder. Die Illustrationen sind nicht identisch
mit der Druckvorlage des entsprechenden Bandes der Collection Verne.
Schumann wollte hier wohl eine eigenständige Note in die Reihe
einbringen. Die Bilder wirken im Gegensatz zu den Originaldrucken
dunkel und flau. Das liegt nicht am Druck, sondern daran, dass neue
Klischees hergestellt werden mussten. Schumann ließ dafür Abbildungen
aus Hartleben-Büchern photographisch reproduzieren. Das Ergebnis dieser
sogenannten Phototypien konnte jedoch bei weitem nicht mithalten
mit
der
Auflösung der Originalabdrucke von den ursprünglichen Holzstichen. Hier
als Beispiel der Sturz des Rasenden in Ein Drama in den Lüften,
gestochen von Ch. Barbant. Siehe besonders den verlorengegangen
Tonschnitt am rechten Hosenbein und die vermutlich
nachretuschierte
Strichzeichnung des Himmels. (Bildmaterial siehe /9/)   Spätere Ausgaben
 [N.
Scholz / A. Fehrmann] Später
verlegte Schumann fast die gleiche Reihe nochmals in einem anderen
Erscheinungsbild. Kennzeichnend für diese Ausgaben sind die
einheitlichen Gestaltung des Buchrückens und die elegante
Jugendstilgrafik auf dem Deckel. Farbgebung: Golddruck auf blauen
Leineneinband (siehe nebenstehendes Bild /10/). Der Buchblock selbst
ist
identisch mit der ursprünglichen Reihe, der Vorsatz ist weiß ohne
Titellisten. Wann und zu welchem Zweck diese Variante erschien, ist
uns unbekannt. Meine Bemerkung zum Buchrücken,
dass keine Titel eingedruckt wurden und daher alle
Bücher im
Bücherschrank gleich aussehen, brachte Norbert auf die Idee, dass dies
einen ganz einfachen Grund haben könnte. Dazu muss man wissen, dass
Adolph Schumann auch Inhaber einer
Reisebuchhandlung war. Reisebuchhandlungen verkauften über Vertreter,
sogenannte Reisende oder
Handelsreisende repräsentative
Sammelwerke und Lexika. Zielgruppe war ein in der Regel
weitaus mehr status- als lesebeflissenes bürgerliches Publikum. Meist
war der Einband bzw. die Wirkung im Bücherschrank wichtiger
als
der Inhalt. Wenn also der Band sowieso nicht aus
dem Bücherschrank genommen wird … Der
mögliche Zeitraum für
diese Ausgabe wäre damit eng eingegrenzt, da die Reisebuchhandlung A.
Schumann schon 1912 nach beendigter Liquidation erlosch.Einige Jahre später, vermutlich Anfang der zwanziger Jahre, wurden einzelne Werke nochmals in einer anderen Einbandvariante verlegt, aufgebunden von unverkauften, aber bereits gehefteten Buchblöcken. Die gleiche Verfahrensweise kennen wir ja von den sogenannten
Gelben Prachtausgaben des
Hermann-Michel-Verlags, der
Restauflagen von Hartleben zu diesem Zwecke erwarb. Hier im Falle der
Reiseromane ist allerdings unbekannt, ob der Verlag durch Schumann
selbst, der ja zu dieser Zeit noch lebte, oder durch
einen noch
unbekannten Buchhändler, ggf. Johs. Dege, erfolgte.
Wie unten gezeigt sind es
Halbleinenbände in unterschiedlichen Montagen. Die Deckel sind zu einem
Drittel mit Leinen, der Rest
mit unterschiedlichstem Buntpapier bezogen. Dabei handelte es sich nach
heutigem Kenntnisstand nur um ursprünglich zweibändige Werke, wie Band
60/61 Mistreß
Branican (Bild links), und Band 72/73 Die Eissphinx
(Bild rechts) die jeweils zu einem Doppelband zusammengebunden wurden.
/11/. Hier eine Übersicht der uns bis dato bekannten Ausgaben in dieser Erscheinungsform:Band 23/24 Reise durch die Sonnenwelt Band 35/36 Die großen Seefahrer des 18. Jahrhunderts Band 37/38 Das Dampfhaus Band 44/45 Keraban der Starrkopf Band 55/56 Zwei Jahre Ferien Band 58/59 Die Familie ohne Namen Band 60/61 Mistreß Branican Band 68/69 Die Propeller-Insel Band 72/73 Die Eissphinx Band 74/75 Der stolze Orinoco Band 76/77 Das Testament eines Exentrischen Band 78/79 Das zweite Vaterland Für weitere Nachweise wären wir dankbar. - N. Scholz & A. Fehrmann      Unserem Aufruf folgte
Andreas Fink, der wie links zu sehen ist, mit dem Doppelband
78/79 den Nachweis für Das
zweite
Vaterland lieferte. Matthias Kenter machte auf den Doppelband 58/59 Die Familie ohne Namen aufmerksam (rechts) und auf Band 35/36 Die großen Seefahrer des 18. Jahrhunderts (Bildmaterial ist auch vorhanden). Michael Kuzina konnte eine neue Variante der Eissphinx beisteuern. Siehe dazu den Einzelband in der obere Reihe - das rechte Motiv. Zuarbeiten uns unbekannter Bücher haben wir in der vorgenannten Auflistung aufgenommen. Weiter so Buchfreunde! |
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Copyright © Text: Norbert Scholz, Gestaltung: Andreas Fehrmann – 4/2011 letzte Aktualisierung 13. Dezember 2021
